北美的现象级电影《小丑回魂》，一举打破了九月份票房影史记录。这里就来河影视公司分享下，这部电影的后期制作全过程。剪辑师杰森·巴瑞特（JasonBallantine）表示， 不同的剪辑节奏下恐惧效果的差异。像《小丑回魂》这样的故事，是把每个角色拆解成与Pennywise单独碰撞的小章节段落，这需要特殊的处理方法。所以每一段都必须有适当的剪辑节奏和设置来避免故事人物的过分跳转。初剪版本非常长，片长已经超过三个半小时了，而且这是经过剪辑的长度——不是一个草率的素材拼贴。因此，这意味着很多片段必须被删除，要么根据现有故事序列进行缩减，要么删减整场的段落。”剪辑这部电影的关键因素之一是考虑原始的拍摄素材，以及90年代的那部同名原版电影。

不仅要考虑“恐怖的节奏”，同时也要考虑电影制作的节奏：“剪编电影是一场马拉松，而不是短跑比赛。你必须在情感和身体上步调一致。”在剪辑筛选段落测试的过程中，我意识到这种模式可以操控观众的思维，“我很满意这次切割段落的感觉。”在看影片开始前的10分钟，我想“天啊，我还有很多工作要做！”但你可以看到观众在哪里会感到不安，哪里会觉得恐慌。他们会用语言表达他们的兴奋或恐惧吗？他们会是像看喜剧一样笑出声来么?“我们意识到一定要把不同的故事节奏组合起来。人物的每次遭遇都会导致故事发展的愈加复杂。

在谈到与导演关系的重要性时，巴罗特认为这意味着一切。和拍摄团队保持融洽的关系不仅能让大家现场的工作更轻松，还能保证后期制作工作的顺利。除此之外，与导演安德斯·穆斯切蒂（AndrésMuschietti）的良好关系，也会让他的作品达到更好的效果。“与导演的关系是关重要的。这必须建立在真正信任的基础上。剪辑室是导演主创认为妥善安全的一个环境。在这里他们觉得舒适到可以公开讨论对影片的不安，担忧，缺陷甚是不足。无论预算额度多么高，电影制作都是一种妥协。导演从一开始就是在处理妥协。我只是想从现有的资源中帮助导演制作出的电影。我会直言不讳，但也会尊重导演的观点。我会标记那些无效素材，同时提供解决方案。”

在这个经验丰富的剪辑师谈到对现场拍摄的素材如何取舍时，巴利特描述了他剪辑工作的日常流程就是收现场拍摄的日报消息，等导演坐在一起看他每天剪辑的成品。收到日报消息后，巴瑞特很快浏览了拍摄素材小样儿，判断是否要提出重回片场或者重新拍摄的报告。他完成这项工作后，剪辑助理就要确保所有的素材都拷贝过来了，剪辑后再返回标准化的镜头。“除了基本检查流程外，我还开始通过观看每场戏的现场拍摄来制定一个剪辑序列。我会选择出有价值的或感兴趣的段落，并把它们都罗列出来。在观看拍摄时，我就开始构思如何把这场戏组织起来。比如景别的大小和镜头是什么角度?我还会收集反应镜头并在剪辑中插入这些细节，并以故事顺序进行剪辑。”

从那以后，巴朗尼让他的助手们按照剧本的顺序排列选择素材，这样他就能更好地理解整个的故事结构，同时也可以更高效地工作而不用担心在素材中迷失了方向。他一旦按照自己想要的顺序剪辑了这部分，那么这段成片就由原来的四小时会缩减到三分之一。它的成功对于整个团队来说都是不小的成就，这也是对团队的肯定，一部出色的作品，需要电影团队在各个制作层面上都出色完成，同时，还要不断钻研，最终成果将得到惊人的反响。

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