创艺享影视公司&策划制作包装拍摄全程服务  >>中印电影产业如何合作

在条件允许的情况下，应该建立专门的机构，统合各方的推广力量，建立专门的网站，设立合作交流基金，并在必要时互设办事机构。中国有海外推广公司，美国有美国电影协会驻外机构，韩国电影振兴委员会也有驻外机构。美国作为传统的电影强国，在海外推广有成熟的做法，经常能利用自己的政经优势在经贸谈判中谋得对方市场开放的便利。中印双方显然不可能按美国的方式行事，但韩国的许多做法却可以效仿。韩国一直向不太熟悉韩国电影的地区推介韩国电影和电影人，为电影人和演员出席重要电影节和电影市场提供住宿和机票。被邀请的电影还可以申请翻译和制作DCP的费用，长片可以达到3000美元。发行公司也可以寻求帮助。此外还组织如“韩国电影之夜”等项目为国际公司提供法律咨询。甚至国际上的电影节计划放映韩国电影都可向韩国电影振兴委员会寻求支持。韩国电影振兴委员会还资助海外的韩国电影研究项目，本人曾受惠其中。 更重要的是，印度是世界上对电影立法比较早的国家，印度在1918年便通过了《电影法》。法制化管理一方面有利于创作者进行自由创作，另一方面也有利于保护电影业不受外部因素的侵扰，良性的法制对电影产业的保护起着定海神针的作用。印度独立后，于1952年通过新的《电影法》，并分别于1983年6月1日和1984年5月1日进行了修订，以电影分级审查制度为核心内容，将电影分成U、UA、A、S四级。与印度相比，中国的电影立法较晚，《中华人民共和国电影产业促进法（草案）》目前正在人大常委会审议，没有实行分级，还是基于《电影管理条例》的行政管理。 在经过近乎停滞的2014年后，终于迎来了增长显著的2015年。这一年，印度电影的国内票房达到了1014亿卢比，增幅8.5%，综合收入1382亿卢比，增幅9.3%，在全球的排名也从第6位提升到第5位。海外票房、电视版权及附加收益均有增长，但家用录像的收益一如既往地在萎缩。不过在中国，因为网络视频的发展迅猛以及电影频道（CCTV－6）的存在，家用录像这份收益几乎消失殆尽。印度的银幕数2014年有11109块，但银幕集中度高，如今70%的多厅银幕集中在四条院线（印度还有大量的单厅影院）。虽然中国的万达院线全年票房收入比第二名多出几十亿，但集中度还没有印度高，全国有48条院线，基本都是多厅影院，且院线数还在增长。与中国七成左右的网络售票不同，印度的网络售票才32%。 中国虽然也有一些少数民族语言和方言的电影，但占比很少，进入市场就更少，通用语言为汉语普通话。但印度2014年度一共有37种语言的电影（1部默片），其中以印地语、泰鲁固语、泰米尔语、马拉雅拉姆语产量较多，均超过200部，有些语种只有1部。多语种的电影生态对保护文化的多样性非常重要，而且对电影人才的交流和培养也能起到促进作用。2015年，印度票房提高是因为地方语种电影和好莱坞电影的票房增长强劲。泰米尔语、泰鲁固语和宝莱坞一起每年基本囊括了印度电影的三分之二产量。但宝莱坞2015年的票房收入不如2014年。好莱坞因为动作英雄片以及大范围的发行和营销，继续着两位数的增幅。2009年好莱坞的份额大概占5％左右，2015年已经占9％左右。但与中国的四成左右相比，好莱坞在印度的占比非常之低，在全球开放的电影市场中，印度本土的国片占有率应是最高。 同处亚洲的中印两国，各有悠久的历史文化传承，虽社会制度不同，但均为亚洲价值观的范畴，都是体量较大的发展中国家，在以往的南南合作以及很多重大的世界性事物中，双方均有一致立场与很好的合作。而在电影业方面，中印两国各有优长，在全球化、网络化的双重语境下，双方可相互学习，共同促进，存在加深合作的必要性和可能性。Chindia，中印大同，双方只要平等合作，占世界人口接近四成，假以时日，当印度经济成为世界第三时，两国的合作必然让世界变得更美好。 （一）中印电影合作是双方文化交流的先导 1.两国交流合作大局的宏观需求 作为发展中国家最大的两个国家，发展前景都比较良性。但作为后起之秀，必然面临着世界现有经济、政治格局的束缚，必然面临着现有大国及西方世界的战略掣肘。虽然现在美国重返亚太的战略貌似针对中国，可当印度今后足以寻求更大的国际空间时，必然也会受到既有国际格局的反制。比如美国借TPP重新制定全球新的贸易规则，重塑新的全球化，中印都没被邀请参与谈判。同为发展中国家，双方有很多共同诉求，相互合作可壮大自己。 即便就两国自身当下的发展及未来而言，双方也需要促进深入合作，各自都还有不少人口处于贫困状态，两国还存在边界等许多现实问题并没有解决，两国交往存在一些不确定性因素；而未来的发展进程中，增速不低、体量巨大的两个经济体必将会产生一些需要调适与解决的新问题。文化交流能有助于消弭双方的隔阂，助力双方国民的相互了解，而电影正是文化交流的轻骑兵。 印度电影自上世纪50年代中期便已开始在中国放映，中间因为文革而几乎停滞，70年代末80年代初又恢复了大范围放映，其中以《流浪者》和《大篷车》为代表。之后因为市场经济的改革，中国进口电影的来源国更多转向欧美，印度电影在中国的影响不及从前，近几年在中国发行的电影有《我的个神啊》（PK，2015年内地票房11817.2万元人民币）、《新年行动》（Happy New Year，2015年内地票房237.1万元人民币）、《幻影车神：魔盗激情》（Dhoom 3，2014年内地票房1977万元人民币）和《三傻大闹宝莱坞》（3 Idiots，2011年内地票房1404万元人民币），等等。而中国在印度的影响可能更是微小，在有限的资料中，还是当时的香港电影曾经进入印度市场，2002年占印度进口外片数量中的9%，其他更多是通过电影节展映交流，遑论票房。 2.电影输出是国家软实力最好的凭借 电影作为较易流行的视听产品，更容易拥有更多的受众，容易把所属国的文化传播至别的国家。在塑造国家软实力方面，电影的输出是上乘之选。而目前双方的电影输出体量都较小，中国电影海外收入才27.7亿元人民币，印度电影的海外票房才96亿卢比。这些数据与各自的本土票房相比，反差太大，而与好莱坞电影海外票房与本土票房之比更是相距甚远。一个将成为全球的最大电影市场，一个是本土票房一直占据90%左右，却共同面临着电影海外输出的困境，应该努力改变。 目前双方电影海外输出更多的还是依赖于各自海外的离散族裔，只有少量的影片进入西方的主流市场。但是，两国各自都有几千万的族裔分布在世界各地，如果相互合作，海外族裔的市场将会增加不少。而重要的海外增长则存在于对方市场，基于各自的市场空间，两国电影合作不仅能做强各自的电影，不仅能共同经营国际市场，在对方市场更能有不俗的票房增长，《三傻大闹宝莱坞》在中国取得1亿多人民币的高票房便是明证。 （二）两国电影合作的文化基础：亚洲价值观之下的中印文化 海外电影输出不仅仅是电影本身的问题，更有赖于国家的综合国力以及其文化为他国所能接受的程度，尤其是流行文化，但国度之间的文化隔阂和意识形态区隔是天然的屏障。在文化差异和价值观方面，不管印度还是中国，与欧美存在天然的鸿沟，文化折扣阻碍着中印电影被西方观众的顺利接受，更何况相较于好莱坞成熟的电影工业，中印影片叙事手段无法与之相比，视听冲击不在同一层次，这都阻碍着中印电影的海外输出。而两国同属亚洲，虽有各自所属的文化特质，但东方文化的共性还是让双方更容易互为合作对象并以对方为目标市场。 中印两国都是有几千年历史的东方古国，也都是当前谋求现代化发展的重要多民族世俗大国。不同的是，作为最大的民主国家，宗教在印度的社会生活中占有极重要的地位，尤以印度教为主。中国是社会主义国家，宗教在国家中的地位虽不同于印度，但儒释道在国族文化中的根基作用却显而易见。在历史的长河中两国文化交流甚广，尤其是中印近两千年的佛教交流史，创造了人类交流史的辉煌。而近百年的中印现代化交流，共同在曲折中创造着和平与发展的亚洲时代。 从反殖民到民族独立，从反西方中心主义到东方的自主复兴，亚洲的崛起从20世纪开始便一直在持续，亚洲文化多元，有佛教、印度教、伊斯兰教、儒学等。不同于西方的亚洲价值观一直在建构和强化，倡导“容忍与伙伴精神”“平等原则”的亚洲方式，不同于西方强调个体本位主义的价值取向：注重团体导向，注重家庭元素，以义取利，勤俭节约，敬业诚信，中庸和平，等等。文化亚洲相通的价值观，为亚洲电影的融合提供文化相融的必要基础，在此基础上，中印电影的合作从合拍到观众接受有着坚实的基石。 （三）两国电影合作助力解决产业发展中的问题 中印均为电影大国，均有很大的发展空间，但都面临着各自的问题和挑战，需要在发展的进程中逐一解决。 中国电影虽然票房节节攀升，市场逐年扩大，但需要面对产业提升中所发生的问题。比如产量近年保持六七百部，但是品质优秀的数量差强人意；市场远未成熟，甚至出现品质不高票房却高企的现象，干扰市场秩序的行为时有发生；体现工业化水平的电影更是凤毛麟角，很多电影的特效需依赖韩国等海外特效公司，电影工业技术亟需提高；国产片还面临着好莱坞大片的激烈竞争，2017年将面临新的中美电影谈判，更多海外大片将进一步挤压国片市场；电影海外输出的表现不甚理想，资本溢出也需要寻求新的海外利润增长；产业结构和管理机制在互联网时代需要新的调适，等等。 印度虽长期拥有高达90%左右的国片占比，但年轻人群的增长以及海外印度族裔对国内的影响，使得观众对印度电影越来越挑剔，越来越接受好莱坞大片，使印度电影面临着好莱坞大片不断强化的激烈竞争，2015年进口片的占比就已经上升到15%；虽然银幕有一万块左右，但有些还是E-screen标准，更有不少单厅影院，票房数字缺乏精确和透明；需要海外市场作为电影利润的增长点；产业也面临着互联网时代的新问题，诸如版权保护以及如何完善促进电影发展的机制，等等。 两国电影面临各自不同的问题，但都是在发展中寻求完善的过程，尤其作为世界电影大国，都有向海外电影输出和资本溢出的本能需求。作为向全球进军的基础，两国立足于广阔发展空间的本土市场之余，更应该立足于亚洲，因为从中国电影海外销售的经验看，大部分影片在海外的收益，亚洲的比重远大于欧美。