电影学院副教授吴兵指出，类型电影正呈现出越来越多元化的趋势，但是在未来一段时间内，科幻类型电影将成为新的焦点，特别是软科幻类型电影，体量一定会不断增大，“软科幻难说是一个电影类型，它更像是一个电影元素，软科幻可以做成惊悚片，可以做成喜剧，也可以做成文艺片，不但百搭，还能扩大某一类型电影的受众群体”。

到目前为止，国内比较有影响力的国际电影节只有上海国际电影节和北京国际电影节，但其国际影响力还有待进一步提升。相对于各国电影行业对戛纳、威尼斯等国际电影节奖项的关注，国内电影节的国际知名度却暗淡了很多。电影节的概念在中国起步较晚，跟国际上知名的电影节相比，中国的电影节无论是经营运作还是影响力上都具有不小的差距。国内不少电影节的评奖因缺乏国际一流电影节严格专业的评奖标准而逐渐沦为电影节的配角。

电影节喧嚣的背后是中国电影市场高度同质化以及有口碑有市场的好电影相对匮乏的现实。“巧妇难为无米之炊，没有好电影，怎么可能办出好电影节？”有业内人士直言，中国办不出好电影节的原因有很多，但其中最直接的一个原因是我们缺乏更多优秀的电影。随着电影市场的不断细分，类型电影越发得到电影创作者的关注。在4月20日举办的第三届中国电影编剧研讨会上，众多一线电影编剧就类型电影的创新与融合展开了探讨。而针对类型电影在发展过程中的局限性，电影《情圣》的编剧李潇指出，目前，优质的国产喜剧类型电影已经能够拿到极其亮眼的票房成绩，但是国产科幻电影、犯罪悬疑电影等类型电影的体量依然很小，在此情形下，将多种元素融合有助于突破类型电影的票房天花板。

通过电影节让业内人士和观众欣赏到更多的优秀电影，从而提升中国电影的艺术水准，是很多电影节主办方美好的心愿。尽管2016年全国票房增速放缓引发诸多争议，但在票房之外，中国电影出现的一些可喜现象却有目共睹：影片质量整体提升、类型题材进一步多样化、主旋律题材电影有突破、影院硬件设施不断完善、艺术电影放映联盟启动等；《百鸟朝凤》《我们诞生在中国》这样的影片开始试水小众电影的市场化之路；《湄公河行动》为主旋律电影商业化的成功提供了一种可能；《长城》迈出了中国电影与欧美深度合作、走向全球市场的第一步……

更多的中国电影人已经认识到，电影市场回归到一个冷静、理智的状态来，反而可以从另一个角度促使中国的电影制作者、电影艺术家们进行更深刻的思考。与此同时，国产超级英雄类型电影也难以在市场中生长，因为中国的传统理念与超级英雄所传递的价值观不同，没有超级英雄的文化基因，自然塑造不出超级英雄，“类型牢牢根植于现实，有什么样的现实就有什么样的类型，但类型不是机械的，也不是万能的，而是时刻发生变化的，优秀的创作者应该清晰地认识自己所处的文化语境，从现实出发，寻找所对应的类型”。

目前，国内各类电影节如雨后春笋般出现。面对遍地开花的电影节及其引爆的电影节经济，中影集团前董事长杨步亭认为，电影节满足了市场需要，也对电影文化起到了普及、推广的作用，“但要管好‘颁奖礼’，不能谁来了都给个奖。一句话，活动尽管搞，奖不能随便颁，要张弛有度、引导和管理并行”。但编剧宋方金却有着截然不同的观点，在他看来，二三十年内国产科幻电影都难以取得成功，因为科幻类型电影的基础是科学，在国民科学意识匮乏，社会科学成果不丰厚的情形下，科幻电影并没有成长的背景，但是玄幻类型电影却生长在国人的文化基因里，这也是带有玄幻色彩的影视作品更容易受到关注的原因。电影节的诞生首先被给予的期望就是对各主办地本土电影产业的促进和刺激。电影节对本土电影的肯定和为举办地所带来的关注度和交流的机会都是促进本土电影产业发展的原动力。如今越来越多国际电影节的出现，表明电影产业对于在全球范围内各国间进行交流有着越来越高的需求。