从 1979 年的《疯劫》到 2017年的《明月几时有》，许鞍华导演了近三十部影片。她为人低调谦逊，但在创作上既感焦虑又有野心 ：惊悚、悬疑、武侠、喜剧鬼片、黑帮、警匪、爱情、文艺、伦理、传记，在风格上不会偏安一隅，而是不断学习尝试、不停创新转换，因此虽然获奖无数，作品亦难免有褒有贬。从 1979 年的《疯劫》到 2017年的《明月几时有》，许鞍华导演了近三十部影片。她为人低调谦逊，但在创作上既感焦虑又有野心 ：惊悚、悬疑、武侠、喜剧鬼片、黑帮、警匪、爱情、文艺、伦理、传记，在风格上不会偏安一隅，而是不断学习尝试、不停创新转换，因此虽然获奖无数，作品亦难免有褒有贬。她说过自己拍片的动机源于“觉”：“我要看完文字有感觉才考虑，如果没有感觉，我就不敢拍。我不会从我没感觉的文字，重新创作一个剧本出来。所以我要求剧本有资料、画面、rhythm、人物感觉，给我感觉。因此她在选题时首先要看故事是否触动自己、类型是否值得实验，其次才是商业考量，看剧本有否投资、影片能否卖座。兜兜转转三十几年，许鞍华拍出了《客途秋恨》《女人四十》《男人四十》《姨妈的后现代生活》《天水围的日与夜》《桃姐》等一系列展现普通人真实生活的影片，并取得巨大艺术成就，那些能触动她“感觉”的故事往往有一个共性——有细节、够真实，也即回归日常。可见她对日常叙事的情有独钟和成功运用是以多年的实践和积累为基础的，并非偶然。日常叙事要求减弱戏剧性冲突在影片结构中的比例，但并不意味着缺乏故事性，更不能没有趣味性。正因为日常生活自身的平淡，才会对导演在叙事技巧上有更高的要求。许鞍华的早期作品并未使“日常性”的叙事方法从影片类型中独立出来，而是需要借用类型片的戏剧性模式来支撑，但她对刻画日常细节的这种感觉是一以贯之的。