创艺享影视公司&策划制作包装拍摄全程服务 >>如何解救将死剧本
剧本就如恋爱，你将你的激情投入当中，刚开始是一件很美好的事情，然而，随着时间流逝，你会发现你的恋情出现了瑕疵，热情被消减，于是你开始怀疑这段恋情是否值得投入？这里，我们必须要告诉所有的编剧，没有的剧本，你还可以靠以下五个经验拯救你的剧本。一、写成短片剧本，长篇剧本很难写，短篇也一样，它们当然有各自的困难和挑战，但剪短故事的长度会减轻你架构这个复杂剧本的压力，并且，有些故事的确适合以短篇的方式来讲述。事实上，在学校的那段时光，我曾经拿着我的剧本给专业编剧看，而他的反馈就是“这看起来像个短篇”。
同时，也没有理由去反对为了构建一个长篇而写作一个短篇剧本，以及有许多电影制作者选择这么做了，比如《布达佩斯大饭店》的导演韦斯?安德森通过这种方式拍了他的《瓶装火箭》和其它的很多影片。这是一种很好的方式去简化你的故事，使得在处理更长的篇幅时不会让人如此望而却步。
我已经通过这种方式完成了几个剧本，并且确实发现写作体量更小、长度更短的故事明显更易于大脑去控制它。
二、转换视角，有时故事写不下去是因为它关于的是一个错误的人物。如果你的剧本进行的不顺利，你可以尝试着从另一个人物的视角来写。你的故事是关于一个单身父亲吗？试试从他孩子的角度来写。你的故事是关于一个富有的商业巨头而他的企业将走向末路吗？试试从他助手的角度来写。在我近写作的剧本中，我做了两次叙述视角的转换，主人公从祖母的角色上转到她的女儿，再转到她的儿子身上，当然，随着叙事视角的变换，会涌现出非常多新的故事的可能性，同时，也存在大量的新问题需要解决。
这其实是一种很好的练习，它可以让你的灵感时刻保持活跃，并且它也同时证明了你的剧本需要新鲜的血液。
三、改变内部或外部目标，剧本是由许多在建的部分构成的，其中两个为重要的就是内部和外部目标。这些目标赋予你叙事的机会来构建冲突、完成人物弧，这就是为什么当这两个目标没有在你的剧本中好好发挥作用时会发生那么大的灾难了。所以如果你发现你的剧本缺乏重要的冲突或深度挖掘的具有内在需求的人物，那么你应该考虑改变你的内在或外在目标了。举例来说，我近的剧本缺少一个明确的、可辨识的冲突，但试过几个不同的主人公目标后，我能够将故事引向其它的方向——一个不同于结局的方向。
四、改变类型，这可能对你的剧本会是一个剧变，但有些故事换个类型可以做得更好。只需要问问好莱坞的制片人便知道。只因为一个剧本作为剧情片不成功，并不意味着它作为黑色喜剧也是失败的。或许你故事的一些方面不能很好的适应现在的类型，例如人物性格、场景、对话风格等等。
我太了解这个问题了。我之前一直很固执地坚持将我的“食人族小孩”故事写成一个严肃的正片，而不是恐怖片。现在，我仍旧不想这样，因为，你懂的，我希望能有些新的尝试和的东西在剧本里，但正片和恐怖片就是当时仅存的选择。我试过增加一些黑色喜剧或者浪漫喜剧的元素，甚是科幻或幻想的东西进去，并且我认为这些增加的喜剧元素正是那些太过严肃或直白的、令人失望的剧本所欠缺的。
五、将你的剧本变成一个器官捐献者，确实有一些剧本从开始就是一切注定的套路，但如果你的故事是变幻的，并且不能拉回到生活中的话，现在是时间开始从头一点一点地捕捞剧本中可以保留的部分了，因为不会整个剧本都很烂，有些东西还是可行的，像是人物、情节、对话，它们或许在其它剧本中可以得到很好的发挥。
我已经无数次地使用过这个方法了，必须承认的是，我很浮躁，起初我对一个故事会充满激情，但很快出现了一些瑕疵之后我会立刻失去兴趣。但我不会直接撕毁这些剧本以及那些长年没有进展的故事，我仔细看每一个残篇，然后会发现“嘿！这个人物不错！我要把它放在其它地方”，或者“我喜欢这个情节，它只需要稍稍变动一下”。不要浪费它们，将你剧本中的点保留起来等待收获的时刻。
这几个方法只是编剧们整理出来的拯救剧本方法的冰山一角，再分享下必须学习的小技巧，帮助编剧们拯救剧本。学会诊断你的剧本，能够知道需要如何才能做得更好，何时又该终结它。
希望所有的编剧面对失败都不要气馁，将这次失败的经验换取下次的成功。
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