如果你刚开始摄影不久，最好还是先熟悉一下基础的曝光，再来学习这些复杂的动态范围和曝光补偿。但如果我们止步于此，放弃从其他方向捕捉光线，就会失去拍出更加好照片的机会。这是不是意味着正光就不能用，甚至说这是一种“坏光”呢？也不尽然，只要你拍摄的对象有特点，例如非常优雅的姿态或是在某个闪亮的时刻，还是可能拍出好照片的。

我们都拍摄过很多正光的照片，却很少会主动去找侧光的角度，或者等太阳运行到另一个位置时，才进行拍摄。这个习惯需要改变。用一周的时间，强迫自己不在太阳在你身后的时候拍照。还有，我们还没讲背光的情况，所以也别太冒进，不要让太阳直接对着你。侧光加大了阴影的作用，因为在正光中看不到的阴影，现在出现在了相机之中。阴影可以塑造一件物体，展现它的质感与维度，而这些是在正光下无法实现的。这些阴影带来了更多的线条和形状，如果想要表现度和细节，它们正是你不可多得的可造之材。

想象这样一个场景，你的前面是树，后面是太阳。一般很多教科书都会建议你在这样的环境下拍照。当太阳在你身后时，阳光会正面照向被摄主体，经过反射后被镜头所捕捉，形成了一幅草原上枫树的画面。太阳不在画面当中，因此测光和曝光也就相对简单。而阳光所产生的阴影，大部分都被被摄主体挡住了，因此他们也不会对测光造成太大的影响。你拿起相机拍下了这个画面。因为光线很平均，曝光不会有太大的问题，只是可能稍微乏味了点，缺少了阴影带来的质感和立体感。这里面光线和色彩都有了，只是还少一些活力。回到我们刚才的场景。这次，你开始往右边，绕着枫树走。此时的太阳处于你周边视觉的左边，肩膀以上的位置。继续走，直到太阳来到枫树的正左方。因为你是从侧面看过去，现在的枫树是亮的，就像佩吉湾的灯塔一样。光线照在树叶上，在树冠上留下了许多细小的阴影，若隐若现，仿佛一团鲜红的火焰。而枫树之前被自己挡住的影子，现在也出现在了画面的右边。树影横卧在草地上，形成了一片树形的阴影，给画面添加了新的元素。树干在光线的照射下，也有了从明到暗的渐变，让原本看似光滑的表面有了立体感，体现出其原有的质地。

如果你没有停下来做练习，而是一口气读完了前面的内容，你最好现在先去拍3张照片回来。拍这些照片不会花你太多的时间，甚至比你读这篇文章或者我写这一段字的时间还要少。太阳的位置不会在这段时间中发生明显的变化，树也还是原来的树，连草地也没有变。在那3个关键的节点，你拍下了3张不一样的照片。你可以对画面进行一些调整，对场景进行创新，例如添加新的视觉引导线，或是在侧光的场景将枫树的位置往左移，给阴影部分留下更大空间。这艘停靠在图尔卡纳湖的木船要是在正午的阳光下可能平凡无奇，但当落日时分阳光软下来之后，整个画面的氛围就完全不同了。所有这些变化，都是源自光线。在拍摄背光照片时，你可以将光圈调至f/16，把那些透过树冠的光点变成一点点的星光。而在第一个场景中，你要是觉得这样的光线照在树上没多大意思，也可以试一下用更大的广角，增加一些天空的比重。这些都是光线方向的改变产生的结果，在光线不变的情况下，我们可以调整相机的位置。除此之外，我们还有一些其他的一些选择，它们的效果也是非常显著的。光线透过大天鹅的羽毛所产生的意境，是不能和一般的光线照在上面反射回来相提并论的。我会把握一切拍摄透射光的！

首先要说的就是阴影。阴影并不仅仅是太阳找不到的地方，它是教导人们如何阅读照片的指示器，它连接着照片与真实的世界，帮助我们合理地理解空间。这就是为什么高动态范围的照片看起来这么假的原因了，这些超现实的图片受到了一些新手的热捧，可是很多摄影师却并不喜欢。这不是它的错，但如果把黑色去掉，那么神秘感就消失了，我们平时基于阴影的感知也没有了。我们还会再次重申关于阴影的讨论，因为它实在太重要了，它能够用来创造深度、形状、线条以及情绪。现在开始，你要开始学习观察它们，并通过研究它们的位置，揣摩光线的情况。